Haino Keiji es un tipo extraño.
Un multiinstrumentista japones nacido en 1952 y que mide escasamente 1,60m, con pelo largo rubio platino, gafas oscuras todo el tiempo. Pinta cuasi andrógina que a primera vista te hace dudar de si Haino es nombre femenino o masculino.
En el escenario es un huracán de sonidos. Destaca sobre todo en la guitarra, pero pasada por mil efectos. Le gusta jugar con instrumentos tan singulares como el teremin.
En su dilatada carrera musical, encontramos una buena cantidad de participaciones en varios grupos como Vajra, Purple Trap o Knead; y un sinfín de colaboraciones como gente como Yamantaka Eye, Peter Brötzmann, Charles Gayle y, como no, "satélites" Tzadikanos como el propio John Zorn, Fred Frith, Derek Bailey, Bill Laswell o su compatriota Ikue Mori.
En este disco "Tenshi No Gijinka" firmado en 1995, sin embargo, toca solo. Para el que haya seguido a Heino Keiji en los últimos años, "Tenshi No Gijinka" seguramente le resultará un disco sorprendente; no hay guitarras, solo la singular voz del artista y una buena cantidad de instrumentos de todo tipo.
Escuché este disco en varias ocasiones para escribir esto; la primera vez fué escuchando un par de cortes cada día, mientras sacaba al perro; el disco es tan diverso en estilos que cuando lo terminé, paracía que había escuchado cuatro obras distintas.
"Tenshi No Gijinka", que viene a significar "Personificación de un angel", es un conjunto de 9 cortes sin título. Abre el disco con un tema primigenio, una llamada salvaje donde escuchamos los gritos cromañones de Haino Keiji acompañados de un gong. El segundo corte sigue siendo como una llamada; combinación también de voz y alguna especie de platillos, que personalmente me sumerge en paisajes Tibetanos con monjes budistas cantando a las estrellas. El corte tres empieza con una percusión contenida que, poco a poco, da paso a una espiral de locura vocal muy avant donde parece que a Haino Keiji se le van a salir las tripas por las orejas. De la locura pasamos a un corte más tranquilito donde predomina la percusión y en la que el ingeniero de sonido Martin Bisi parece que está calentando para el siguiente tema; el que hace número 5 es un corte de 9 minutos y medio donde Haino Keiji se dedica a golpear campanas tubulares o algo parecido. El efecto que consigue con las ondas sonoras es muy interesante. En el corte 6 suena percusión a modo de platillos y como contrapunto un instrumento de cuerda de fondo formando un dueto muy curioso. El corte 7 es también muy interesante; sobre una base musical creada por algún tipo de intrumento de aire, escuchamos la voz de Heino Keiji secundada por otro tipo de instrumentos de aire que asemejan aullidos. El corte nueve es quizás el más ambiental; lleno de efectos sonoros y con un punto noise, donde podemos entrever instrumentos de cuerda, entre otros. Llegamos al último corte, el diez, donde la voz de Haino Keiji se superpone en varios planos explorando distintos efectos vocales. Muy interesante tema este.
En definitiva, un muy interesante y aconsejable disco que invita a sumergirse en la obra de este tipo singular y extraño que es Haino Keiji.
Créditos:
All instruments & vocal – Haino Keiji
Design – Ikue Mori
Engineer – Martin Bisi
Executive Producer [Associate Producer] – David Newgarden, Kazunori Sugiyama
Mastered By – Allan Tucker
Photography By [Cover Photo] – Wakui Hiromi*
Producer – John Zorn
Recorded and mixed at B.C. Studio. Mastered at Foothill Digital
projekct_5 dijo el 16-07-2008:
ResponderEliminarEsa música o experimentación sonora más bien, tétrica, de suspenso que a veces pareciera una broma mal pedo, con esa concepción de Hano de hacer largas las esperas, de hacte desesperar con sonidos que no podrias esperar, rayando en lo ambiguo, es lo que más me encanta del tipo. Esta hora de pegarle a trastos como dice el de la reseña anterior, me trae más emociones (o a veces contemplaciones) que muchas carajas bandas de rock.